上榜小说中，《牧羊人失踪案》《九三年》《无名之地》《保持沉默》《互猎》都或多或少地涉及到了凶杀或悬疑元素，但悬疑不是主菜，基本只是吸引读者的手段。

这与悬疑剧的流行趋势相吻合，以前的悬疑剧围绕案件作推理，但现在越来越多的剧集只将其作为引子和推动剧情的工具，目的是探讨人与人、人与社会之间的关系。

对小说来说，这种手法毫无问题，读者自然能品得其味。但改编为剧，至少应该做两个方面的努力： 一是找到一个亮眼的支点，这个支点可以是情绪共振，也可以是视角独特；二是要有一个漂亮的收尾。

比如 《九三年》，它吸引我的点在于，虽然讲的是上世纪九十年代的故事，却非常具有当下性，简单概括就是： 一位脱下长衫的现代孔乙己之死。

作者开篇就着重描述了一位在建筑施工队中格格不入的眼镜青年，他明明是挑灰浆的工人，却在携带的行李里装了铺盖卷、换洗衣服和几本书，同时抛出悬念：“（他的）铺盖卷和衣物后来被父亲烧了，那几本书被父亲放到了自己的书架上。”

一个挑灰浆的工人，却犹如武侠小说中扫地僧一般，不仅熟读各种名著，还能对数学题给出不同的解法。在极短的篇幅内，作者塑造出了一个极具传奇性的人物，又让他重新寻找到人生的价值后迅速走向毁灭，徒留一声叹息。

自始至终，作者都没有透露到底是谁枪杀了这位特别的工人，这是小说的文学性，但如果面对的是剧集的受众，无论从审查还是从戏剧完整性来说，都需要给出一个交代。

再比如 《保持沉默》， 这部作品在视角上提供了一个非常好的支点，即以一个孩童的眼睛，去看待周遭发生的命案，以及判断家庭的变故和成人世界的规则。他无从知晓事情的全貌，只能凭借少得可怜的生活经验去辨别大人的谎言，拼凑事情的真相。