谈及改编提案环节的筛选标准，王红卫告诉毒眸：“每一个IP有不同的改编方式，或是截取一个截面，或是提取小说的核心。我们要看到导演是不是掌握一些改编方式，怎么把小说的内容转化为现有条件下能够拍摄的场景、演员、故事，能不能在短时间内拍出来。”

从选择IP开始，各位入围导演们的创作也开始了。在万字小说里找到感兴趣的内容，思考对于长片与短片两种不同的改编方案后，如何在短时间内将文字变成剧本，再用影像实现剧本是下一个难题。科幻电影创造营的意义，也在各位导演不断遇到难题并拆解难题的过程中慢慢浮现出来。

让思路更清晰

“我一开始碰到的困难，就是我想要的东西太多，写太长。”

原本陈思翰导演写了一个比较全的版本，“王红卫老师说那一版太长了，讲的面向太多，没法容纳在10到15分钟的短片里，得找一个切面。王老师问我最感兴趣的是什么，我才做了一个大的调整。”于是，他们原定的3个场景变成了2个，4天的拍摄周期也缩短为2天，给后期制作的空间更大了。

孙兴盛导演也不是一开始就明确地将故事聚焦在一辆车和小女孩上。“我原来想了一场用吊车拿石头把车砸毁的戏。但是王老师帮我把这场删掉了，我不用租吊车，现场的调度、石头特效等等都不用研究了，他帮我省了很多钱。因为戏不在这个吊车司机身上，戏在这个车和小女孩身上，有更好的方式可以更聚焦主题。我本质抓的还不够。”

孙兴盛导演与导师王红卫交流剧本

“野心很大，什么都想要”是很多青年导演的通病。王红卫指出短片创作要抓住最重要的点，把有限的财力和精力集中在几个点上，不要贪大求全，想要面面俱到反倒会让整个片子缺乏亮点。

除了删繁就简，如何做得更有类型感是另一个难题。“我当时面临的一个最大的问题，就是类型化的问题。因为小说本身更偏散文性，改编的时候就觉得缺少强情节，缺少类型元素。但杨治学老师第一节课就帮忙解决了，他给了我一个非常商业化的改编方案。”

所有导师课结束后，对于王崑琳导演来说，上一阶段最难的是剧本，“但是我现在觉得已经过了那个坎，现在最难的可能是特效问题。”

这可能也是科幻题材不同于其他题材创作的独特之处，一些关于科幻的想象，不得不借用特效或新的场面调度来实现。如黄建新所说，科幻电影的核心是“新”，在于通过人物、场景、故事，重塑观众对未来的认知。这也是科幻创作对导演的考验。

《α临终关怀计划》拍摄现场

王崑琳导演从一开始就决定用AI视效创作工具Wonder Studio（具有将真人演员一键替换为CG角色的功能），“我们不想把科幻做成一个幌子。在确定改编的时候，我们就想用机器人的外形，而不是用人来当机器人，我们想大胆尝试一下。”

陈思翰导演也曾卡在特效上。他的难点在于，如何通过视觉让观众知道并相信人类演员是机器人。起初，他设想了一个机器人打开胸腔的镜头，经过彭柯导师的建议，他尝试用AI图生视频的功能做出胸腔内部图，再交给特效公司进行合成。

但这个方案仍旧耗时耗力，预算也特别高。“我们就把它更简化了，就在脖子后面做一个按钮，这样会更好呈现。然后利用一个主观视角，去呈现它是机器人，用最快速的方式让观众知道它是机器人。”

《爸爸》拍摄现场

在通常的认知里，做好科幻可能要花很多钱。在陈思翰导演看来，如果不做一些特效或者一些不同的场面，无法做出跟现实生活的区隔，就没那么科幻了。在短时间、低预算的情况下，想要做出科幻感是比较难的。他希望能用短短几个镜头实现科幻感，这也是科幻片创作的巧思。