“有点像在研学的过程中筹备这个片子，”王崑琳导演谈及为期一周的导师课很兴奋，“在每位导师上完课后，跟他们一对一交流，他们会给出一些很明确、很有建设性的意见，再回来改本子。像滚雪球一样，一点一点往前走，是一个稳扎稳打的筹备过程。”

可能性比结果更重要

短片创造营是一个逼着灵感迸发的地方。从写到拍，是对导演从把控故事到展现视听调度的全面考验。限时创作，让一切努力都聚焦在一件事上，本身就足够热血。

终极路演就是创造营的验收时刻。

“在这么短的时间里能完成到这个程度，已经非常出乎意料了。”几乎所有评委老师都与张吃鱼导演一样对五位导演的短片感到“惊喜”。

在科幻电影创造营，探讨什么是科幻电影，以及如何做好科幻电影同时发生。创投会产业沙龙上，各位评委老师更细致地讨论了如何选择适合改编的科幻IP，以及各自对科幻感的理解。

“大胆改编”，是几位评委老师不约而同认可的特质。田里导演更提出“粉碎性改编”的说法，建议在进行IP改编时，一定要大胆，要找到属于导演的东西。《灵魂出租车》就凭借大胆的改编令评委老师记忆深刻。

科幻创作的独特性，决定了它有一些不同于现实语境下剧情片的创作要求。“拿简单的道具来说，如果我们拍一个现实主义的作品，你想要一个水壶，分分钟能找到各种各样的水壶。但是当你拍科幻的时候，任何一个道具都得提前准备，因为它取决于你所设计的世界观到底是什么样的。如果真的随便拿了小卖部买的一个水壶，放到刚才任何一个片子里它就立刻跳（戏）了。《云爱人》的道具就用得很好。”张吃鱼表示。

《云爱人》拍摄现场

这也是曾令导演邓迪头疼的地方。“如果这个道具没及时拿到，我们可能就得用小爱同学了。”邓迪团队构思了一款名为“Us”的AI产品，通过揭露AI和积分功能的设计，表达虚拟世界中的情感体验与现实生活中的物质利益之间的冲突。

在《云爱人》开机前5天，这个道具能不能实现还是未知数。“情感沟通是需要被链接的，我们在设计道具的时候从尺寸以及人物视线多方考虑，选择了一款可便携的模型样式。科幻电影的核心道具必须有自己的特点，才能让观众更进入情境。我们让产品设计师先进行3D建模，再给打印好的模型喷漆，为了增加声音的呼吸感，还在里面放了可调节的灯。”恰恰是这个立体钻石形AI产品的设计，让作品有了科幻感。