《这个杀手不太冷》被认为片中存在着恋童的意味，因此还被部分国家禁映过，延伸开来，导演本人也被质疑是否存在恋童癖的倾向，吕克贝松本人曾深陷性侵风波也加重了这种怀疑。2018年，先后有9位女性指控吕克贝松对自己有过性骚扰行为，在漫长的诉讼过后，吕克贝松胜诉，但对其的种种疑虑与质疑并未完全消去。如何规避潜在的舆情风险也是选择重映电影需要考量的指标。

在公布重映消息之后的社媒平台上，不少国内网友的反馈并不如预期中那样呈现为影迷群体的狂欢，而是对“割韭菜”的质疑以及对经典影片“经典性”的怀疑。在这个解构主义盛行的时代里，或许经典的魅力本就是存疑的。

基本法

在世界范围内，重映相当普遍，这有赖于海外观众长期培养的观影习惯支撑。

以2022年的法国电影市场为例，超过90%的影片都是重映影片。今年，派拉蒙在英国的420家影院重映了《低俗小说》，以及《卑鄙女孩》、《僵尸肖恩》。

于8月15日在多个国家重映的《鬼妈妈》在4天内就取得了2020万美元，重映后的第一个周末，票房居于全球第五。英国的银幕负责人Robert Lea表示，“（影片重映）在过去的几年以肉眼可见的速度急剧增长。2023年重映票房比前一年增长了50%，2024又将达到一个新的增高点。”

《鬼妈妈》

但这对于中国电影来说仍然是全新的课题。首先是选择的方向和种类，如果选择近期上映过的大热影片，既可以节省修复费用，又可以吸引粉丝二次观影，但电影行业的边际递减效应仍然存在，很多曾在几年前大热的电影未必会在当下重新火热，如《你的名字。》《灌篮高手》这类往往可遇不可求；如果选择一些年代相对久远的电影，除了一笔不菲的修复费用和版权费用外，受众主要面向影迷群体，难以激发下沉群体观影热情，很容易赔本赚吆喝。

本次《哈利·波特》系列电影每周重映一部的策略可以借鉴。不必局限于某个电影系列，也可以策划以某个演员或导演为主题的放映活动，挑出其几部代表作隔周上映以形成营销事件。

影院也也可以策划相应的活动来呼应。比如此次《哈利·波特》系列上映，部分影院推出了在十一月底进行两天马拉松观影的服务，更有甚者，则是推出一天看完八部的铁人套餐，直接通宵走起。

总体来说，内地所重映的引进片类型仍显得单一，缺少悬疑和喜剧等主流类型片，相当多的重映引进片实际上也曾经在内地上映过，这种谨慎的策略确实起到了减少风险的作用，但也降低了观众的新鲜感，或许步子可以迈得更大一些。