最后，影片线索实在是太贪多不烂，为了展现孟中当下的善良正义、揭露当今社会的灰色地带，影片再次使用了“企业家性侵未成年女性”这一国产性犯罪片通用桥段，经过《嘉年华》和《热搜》等片的洗礼过后，这样的似曾相识感，以及最终孟中为女孩赢得公义的过程之潦草（很轻易地获取了污点证人的口供），只能拉低观众对《戴假发的人》整体档次的判断。
这些毛病应该怪导演吗？该也不该。
并不是所有观众都知道，《戴假发的人》2021年初就已首度杀青，只不过由于各种因素制约，迟迟未能面世。有说是审查原因，导演自己袒露说是最初的版本“过于不商业化”，经历了2022年的补拍、重拍和大改，将许多投资人认为“更商业”的元素加入了原本的剧作（至少包括“少女被性侵案”这一整条故事线），才有了目前这个灵韵虽在，但叙事线索杂乱、逻辑四处漏风的版本。
结果，从观众评价来看，“用脚投票”的惨淡票房且不说，虽然影片目前在各平台都尚未开分，但从猫淘购票平台并不乐观的好差评比例来看，《戴假发的人》的冗长沉闷和“故作玄虚”，引来的不是观众愈发高涨的解读热情，而是大扫兴味的失望和“拒绝理解”。
从专业评论者角度出发，《戴假发的人》虽然格调起得较高，也有一些显然洋溢导演才华和思考的部分，但作为犯罪悬疑片，在叙事框架上有太多陈词滥调的臃肿填充，远不如《暴雪将至》单纯统一，逻辑细节又不可推敲，也注定了它的整体品质并不足以进入“年度佳片”行列。
不过话说回来，七年前由段奕宏主演的《暴雪将至》所处的电影市场环境远比今天繁荣，还顶着“东京影帝获奖片”的头衔和自身影迷热捧，票房也不过才2717万——董越的创作气质，决定了他就不是一个能够取悦大众的导演。
《戴假发的人》的悲剧结局，恐怕在初版完成的那一刻就决定了，后续使劲把董越往商业方向“搂”，加入了迎合市场的元素，但反而两面不讨好，这就是《戴假发的人》失败的“人祸”之一。
无力宣发+主演公众形象崩塌，负buff叠满
《戴假发的人》大败亏输，除了影片自身“乏味”“冗长”“缝合”的劝退特质外，当然还有各种不同的场外归因，比如社会观影热情在冷档期中降到冰点；又比如片名缺乏辨识度，海报还面临“借鉴”《周处除三害》的争议；甚至“网红女友叶珂的负面风评太多，连累黄晓明失去路人缘”的说法，都有不少人同意。
以上摆出的原因都能在不同程度上言之成理，但对于一部本身素质并非真有多糟糕的中上成本商业电影而言，《戴假发的人》票房失败之惨烈，还是超出了任何单一因素的解释力。
若说宣发不力，至少影片有大咖明星加持，曝光率再低也不至于沦落到和裸发的独立小片们同一档次，首日排片比例（7.2%）也还尚可；影片物料也确实缺少新意，但这毕竟还是一部带有悬疑反转元素的犯罪类型电影，总该有一定基本盘。
说到口碑，去年同为黄晓明主演的同类型作品《最后的真相》风评也很平庸，但依旧能收获超过5000万票房；最后，若要归咎于网红女友叶珂的负面舆论拖累电影，不能说全无影响，但在全网八卦的千万“瓜友”中，有多少人真的知道有《戴假发的人》这部电影上映呢？
这样的“尸检分析”理不完、盘不清。但《戴假发的人》能惨成这样，也再次证明了当今影市的一大重要趋势：除极少数明星和特定类型的结合外，“明星票房号召力”的影响，在当今电影市场中，已经越来越低，现在已经连保底作用都难以提供。
如果放在前几年，无论黄晓明有多黑评论缠身，无论《戴假发的人》有多冗长无聊，影片单凭明星+类型的基本组合，票房再低也不至于达不到千万级，且没有掀起丝毫讨论（哪怕是吐槽）的舆论热度。
在当下明星号召力弱化、话题效应强化的影市环境中，负面舆论缠身的黄晓明，越来越像一位仅为网友提供谈资的“名人”（celebrity），而非“演员”。
而在《戴假发的人》这个案例里，影片积压太久，失去了调整适应新市场环境的主动权，本身气质就也偏向文艺、不够大众，宣传缺少炸裂的绝对卖点作为抓手，故而只能将主演黄晓明作为唯一的宣传点当牌打出。
恰逢叶珂“作妖”的关头，纵使营销尝试“蹭”了一下黑流量的热度，也无法带来太多导向作品的正向关注，结果就是前期“想看”热度和预售票房的大垮塌。
最后，《戴假发的人》唯一能整出点流量的宣传内容，居然还是和影片本身没有关系的摆拍式煽情廉价营销——滑稽荒唐，但也无力。
黄晓明能翻身，但导演需认真考虑转型
回到《戴假发的人》的两位主导人物身上。黄晓明为影片瘦身脱相而做出的努力不可谓不值得敬佩，他在片中的表演水平，虽然不至于像董越“王婆卖瓜”说的“生涯最佳”，但也足以证明自己作为金鸡影帝的体面和尊严。
至于影片票房失利，对教主固然是重大打击，但明星演员主演作品悄无声息的票房失败，有时其实反而要好过轰轰烈烈、人尽皆知的大惨案——《戴假发的人》应该是属于前者。名气在，客观上说演技也在精进，非正面的场外花边和单独某次电影票房的惨败，不足以打到黄晓明，他有大把翻身的机会。
但对导演董越来说，这一打击的力度就并非如此了。
董越映前几天在某播客的访谈中表示，如果《戴假发的人》反响不佳，自己后续的导演生涯将不容乐观——目前看是一语成谶。他需要仔细考虑：自己偏向严肃、文学性的创作方向和灰度、不疾不许的叙事节奏，是否还适合当今的内地大银幕？或许转换到精品网剧的赛道，会是更好的选择。
这个设想不是没有根据的。放眼过去数年，网剧赛道孕育了《隐秘的角落》《平原上的摩西》《漫长的季节》等叙事体量大、时代质感强、影像造诣和文学性突出的精品悬疑网剧，对于突出创作者个人表达、不太需要在意即时刺激性的叙事内容而言，剧集的时长更有余裕，更能发挥后劲和长尾效应，或许更加适合董越的创作风格和节奏。
