不过说到这里，我们也有一个关键的问题，虽然老导演们志在千里值得欣慰，但是最近几年重新出山的老导演们也尤其多了起来。

科波拉时隔十几年完成夙愿，凯文·科斯特纳同样是继2003年之后再执导筒，直接拿出四部曲的《地平线》，梅尔·吉布森在《血战钢锯岭》之后又将他那部备受争议的《耶稣受难记》的续集提上了议程。

《地平线》第一部

这些写上电影教科书的名字突然间摆脱了拍拍剧集、当当监制、客串一下电影的常规选择，迎来了新的机会，这背后的更深原因是什么？

另一个值得关注的现象或许正好是这个问题的答案——2024年，目前全球票房榜前10的电影，从《头脑特工队2》到《毒液3》，再到《哥斯拉大战金刚2：帝国崛起》，全部都是续集或者老IP翻拍。

截至目前的年度票房前十

如果将范围继续放宽，我们会看到今年的热门作品中还有像《贱女孩》《加菲猫》这些“古老”IP，主打情怀和经典的气氛满满。

过度依赖成熟ip并不是好莱坞如今才有的问题，但是这个趋势的确在疫情之后的这两年里被再次强化。

《贱女孩》是时隔20年的翻拍

一方面是市场和环境并没有恢复到原有的规模，另一方面疫情延误的制作进度、好莱坞的编剧罢工等一系列因素让不少新片的制作计划被打乱，制片公司更倾向于“求稳”。

知名导演、大牌明星、经典IP因此成了更保险的选择，这种趋势的更明显体现无疑是漫威宇宙也“召回”了小罗伯特·唐尼，在《复仇者联盟5》中登场饰演反派，“毁灭博士”维克多·冯·杜姆。

当然，这股保守的风气并非一定是坏事，它给了那些被遗忘的创作者和经典题材重新面对市场和当下观众的机会，也给了这个仍然在恢复中的市场重新回顾和盘点艺术遗产的可能。

电影的创作从来都不是“新的一定比旧的好”，无论是高度流程化的商业类型片，还是追求人文表达的艺术电影，在老一辈电影人和传统IP中，我们始终能学到更新的东西。