从这个角度来看，性别争议更像是《好东西》中的一些俏皮话。在「如何与当下的生活和解」「如何重拾内心力量」方面，好东西同样提供了解决方法，与其他几部作品是同步的。

在相对孤独的生活境况中，他们拥有的是类似于「城市公民」之间，相对松散的新型都市关系。而《好东西》为他们提供了在此情况下，以内心力量相互扶持的另一种可能。

邻居、朋友、偶遇、女性之间……他们结成一个个微小的临时同盟，彼此给予的支持感哪怕微小、短暂，如烛火之光，却依然可以彼此温暖。

除此之外，《好东西》提供的另一种可能，是以幽默的方式，去感受日常生活中微小的浪漫。

同样是女性题材，《好东西》上映后，经常被拿来与《出走的决心》类比，似乎在证明，无论是否结婚，女性生活在世上，需要面对的风雨，从未能少半分。

相比于《出走的决心》的严肃与沉重，《好东西》构建出一个基于现实、却又不同于现实的，以女性为第一性的世界，画了一张有些不真实的蓝图。在这个世界中，在乎、看见、力量、温暖……这些现实生活中，女性经常求而不得、并因此陷入内耗的东西，真真实实握到了女人们手里。

《好东西》虽然采用了女性视角，呈现的却不仅仅是女性的处境，而是照顾到了每个新都市人，并选择用相对举重若轻的处理，试图消解某些无解的问题，帮观众找回片刻的平静感。这未尝不是某种内心力量的传递，像电影中说的那般，「如果能让你开心，那就是好东西。」

由文德森执导，以另一个特大都市东京为背景的电影《完美的日子》，关注的群体则更加「原子化」：一个人。如何在与城市的弱关联中，达成内心的和解。

年过五旬的公厕清洁员平山，没有结婚，也远离家人，独自一人生活、工作在东京这座超级都市，生活古井无波地持续着。有些不期而遇、有些风起微澜，最终仍归于早已固化的轨道。但在生存之外，他也有生活，始终有梦、有工作间隙拍摄的树影、有临睡前的碎片阅读。

在《完美的日子》中，人与人之间的联系，弱到换个工作就会失联，甚至不需见面、仅靠塞在厕所墙缝里的五子棋游戏触碰彼此。当孤独至此，内心的支撑，似乎只能剩下「找到自己」。