他不是什么高高在上的布道者，一个人一只麦克风，站立在舞台中央与观众平等对话。他是社畜的嘴替，说每个月领的不是工资而是赔偿；他讽刺资本家，称资本家之所以这么喜欢建设社会，会不会是因为，他们能计算出，这个社会有几分之几是属于自己的；他调侃现在的爱情像兼职，只有下班后才有时间考虑等等。幽默寓于批判思辨，搞笑发自洞察世情。

但当“栋笃笑”将黄子华的事业挽救回来的同时，却又让他陷入了另一个怪圈。他主演了很多部大热剧集，但始终都像是本色出演，都是一样的性格和人设，知识分子的底座套上了个市民的外壳，不断地输出金句。然而，在电影领域，他就远没有那么一帆风顺了。

“子华神”

在电视界连连告捷的黄子华，在“栋笃笑”领域已经是开宗立派的宗师地位的“子华神”了，却长期摘不掉自己头上“票房毒药”的标签。

1993年的黄子华自编自演的电影《人生得意衰尽欢》，票房仅5万元，是黄子华电影生涯中的最惨记录。2002年他自编自导自演的《一蚊鸡保镖》票房惨败，还不到22万港币，直接让他多年不再执导筒。此后十几年，他的大多数电影票房都不理想，经常出现几十万票房的惨案。在《娱乐圈血肉史II》上，黄子华自嘲说：“我就是要死也要死在自己身上，没想到梦想成真了。我出道10年了，拍了三四十部电影，结果没有一部卖的好，每一部的票房都很差。”

“冰火两重天”的职业生涯状态其实也不难理解，黄子华的职业生涯在相当长的时间里是“逆周期”的。在上世纪九十年代，香港电影仍处于全盛期的尾声，各个生态位上满满当当。彼时，他虽然通过“栋笃笑”收获了一些名气，但还不能和同赛道的演员相提并论，于是他只能拿到别人挑剩下的剧本，质量可想而知。

当他选择自导自演希望闯出一片天地的时候，又因为经验和功力上的欠缺从而不能如愿。于是只能陷入恶性循环：接不到好剧本无法翻身，没法翻身就只能一直接到不太好的剧本。

而在1993年后，随着好莱坞电影的全面出击，香港电影遭遇了空前的危机，票房占比一步步收窄。只不过，即便成龙、李连杰、周润发远走好莱坞，留守本港的周星驰和“四大天王”的位置依旧稳固，并没有太多可供出头的空间。当千禧年前后黄子华转战港剧领域取得成功后，他的形象和人设则是被进一步固定，在电影上的选择余地就更小了。

随着合拍片进程的逐渐加快，大量香港影人北上，这批人因为路径依赖和内地市场的需求，通常会选择警匪片、犯罪片、黑帮片等类型拍摄，选择的演员也都是具有鲜明类型特征的那一类，这并不是“子华领域”。而他擅长的喜剧类型也有着地域性过强的局限性，无法拓展更广泛的受众。

在合拍片陷入困境之后，香港本港的电影人开始寻找出路。新一代的导演开始更关心和理解本地年轻人的生活状态，曾经港片主打的犯罪、动作类型因为题材被消费严重，反而失去了香港本地观众的喜爱。